II. Parte central

Capítulo 4 Los rasgos estéticos en la <Casa Bofarull>, obra de síntesis de la actividad arquitectónica de Jujol

Como ya se ha descrito en el Capítulo 3 de la Parte central, el período de construcción de la <Casa Bofarull> abarca la mayor parte del <Segundo Período> de la actividad arquitectónica de Jujol e incluso se extiende hasta el inicio del <Tercer Período>; además, en cuanto a escala, es una de las obras más grandes junto al <Teatro Metropol>, y Jujol intentó diversas expresiones arquitectónicas en esta obra. En el presente capítulo, consideramos la <Casa Bofarull> como la obra de síntesis de la actividad arquitectónica de Jujol y, continuando desde el Capítulo 3, nos proponemos realizar un análisis más detallado de los rasgos estéticos de las obras de Jujol; antes de ello, sin embargo, queremos confirmar la posición de la <Casa Bofarull> en los estudios previos y su significado en el <Segundo Período>.

4.1 La posición de la <Casa Bofarull> en los estudios previos y su significado en el <Segundo Período>

Los estudios publicados hasta la fecha que han abordado y descrito la <Casa Bofarull> incluyen: "La arquitectura de J. Mª. Jujol" del hijo del arquitecto, Josep Maria Jujol i Gibert, y otros 1); "Josep Maria Jujol, Arquitecto, 1879-1949" 2) y "Jujol" 3) de Ignasi de Solà-Morales y otros; "Las cinco obras principales de Jujol (1913-1923)" 4) de Dennis Dollens; y "Josep Maria Jujol" 5) de Josep Llinàs.

De estos, el único que incluye planos de la Casa Bofarull es "Josep Maria Jujol, Arquitecto, 1879-1949" de Ignasi de Solà-Morales y otros. Se incluyen plantas de la Casa Bofarull junto a planos de otras obras 6), pero no se ha llevado a cabo un análisis detallado de la obra basado en dichos planos.

Además, aunque no publicada, en el sitio web de la Universidad Politécnica de Cataluña se encuentra disponible una tesis de máster presentada en 2004 por Josep Ramon Agustín ante la Escuela de Ingeniería de la Construcción de dicha universidad 7) 8). Esta tesis tiene como contenido principal la elaboración de planos de levantamiento de la Casa Bofarull, a los que se añade un historial de la obra basado en entrevistas e investigación bibliográfica, y se adjuntan copias de artículos periodísticos relacionados con la Casa Bofarull 9)23). No obstante, los planos de levantamiento incluidos se limitan a ser un registro aproximado de la forma de la Casa Bofarull, y no superan sustancialmente el contenido de la planta publicada en "Josep Maria Jujol, Arquitecto, 1879-1949" de Ignasi de Solà-Morales 10).

En su libro "Jujol" 11), Ignasi de Solà-Morales clasifica las obras de Jujol en obras de reforma, obras residenciales y obras estructurales, y centra su atención en la importancia de las obras de reforma dentro del conjunto de obras de Jujol. En este contexto, Solà-Morales señala que para los arquitectos de la época, como Domènech 12), Puig 13) y Muncunill 14), las obras de reforma eran absolutamente equivalentes a las obras de nueva planta en cuanto a la expresión de la creatividad e innovación del arquitecto, e indica que la reforma era algo que generaba un orden completamente nuevo mediante la transformación del núcleo de un edificio existente y la introducción de un nuevo lenguaje formal. Y sostiene que Jujol, al igual que otros arquitectos, intentó construir su propio mundo formal singular mediante el acto de la reforma 15). Nos proponemos verificar específicamente esta argumentación de Solà-Morales sobre la intención de diseño de Jujol en la <Casa Bofarull> basándonos en los planos.

4.2 Los planos y dibujos autógrafos de Jujol sobre la <Casa Bofarull> y el proceso de reforma llevado a cabo por Jujol

Todos los estudios previos antes mencionados sitúan la <Casa Bofarull> entre las obras principales de Jujol. Su importancia es evidente por la duración del período de construcción y su escala, y consideramos que la búsqueda de ejemplos concretos de los rasgos estéticos de las obras de Jujol en la <Casa Bofarull> es indispensable en la presente investigación.

Por ello, los autores realizaron un levantamiento métrico del estado actual de la <Casa Bofarull> entre el 21 y el 24 de febrero de 2004, compilando los resultados en planos de levantamiento 16), y posteriormente, entre el 27 y el 28, llevaron a cabo en el archivo gestionado por el hijo del arquitecto un examen de todos los planos y dibujos autógrafos relacionados con la <Casa Bofarull> que hasta la fecha se encuentran confirmados, un total de 118 piezas 17). Estos incluyen planos de levantamiento realizados por el propio Jujol del edificio antes de la reforma.

En cuanto al proceso de reforma llevado a cabo por Jujol, se dice que tras el levantamiento de la masía de piedra existente, se realizaron las obras en el lado sur (lado del jardín), luego las obras en la caja de escaleras y la torre, seguidas de las obras en los distintos detalles, y finalmente las obras en el lado norte (lado de la entrada) 18). Esto se confirma mediante las fechas que constan en los planos y dibujos autógrafos que muestran las propuestas de reforma 19). También es posible distinguir ambas partes por el hecho de que la estructura existente antes de la reforma de Jujol es de mampostería de piedra, mientras que las partes añadidas mediante la reforma son principalmente de ladrillo.

En cuanto al contenido de los planos y dibujos autógrafos de la <Casa Bofarull> dejados por Jujol, incluimos los planos y dibujos con la numeración de la lista de planos de la Casa Bofarull que figura al final de este volumen y los describimos en detalle.

Antes de la reforma, Jujol elaboró planos de levantamiento de la masía de piedra existente. Las plantas de levantamiento de cada planta están dibujadas para todas las plantas — planta baja, planta primera y planta bajo cubierta —, pero solo se representa la parte al sur de la caja de escaleras; la parte norte restante no aparece representada en absoluto. (Figs. 1, 2, 3)

Además, Jujol dejó un plano de sección transversal corta (Fig. 4) y un alzado del lado sur (lado del jardín) (Fig. 5) anteriores a la reforma. En esta sección transversal corta también, solo se representa la parte al sur de la caja de escaleras, y solo el alzado sur permanece conservado.

Es evidente que la parte norte es intencionalmente omitida en todas las plantas de levantamiento y en la sección transversal corta, lo que sugiere que, si bien Jujol tenía un interés especial en el alzado del lado sur, en el momento en que fueron realizados estos planos no otorgaba importancia a las partes no representadas en ellos. Todos estos planos de levantamiento están dibujados a la misma escala, sobre papel similar con trazado similar, y consideramos que forman una serie. Se inscribe la fecha de septiembre de 1914, y siguiendo la biografía escrita por el hijo de Jujol, probablemente fueron elaborados en relación con la presentación de propuestas a las hermanas Bofarull, las promotoras.

Aparte de las plantas de levantamiento anteriores, Jujol también dejó una planta de levantamiento parcial de la galería del lado sur (lado del jardín) con dimensiones más detalladas registradas, lo que sugiere que Jujol tenía un interés especial en el balcón del lado sur (lado del jardín). (Figs. 6, 7)

Por otro lado, Jujol también dejó planos de levantamiento (Figs. 8, 9) del alzado del lado norte, pero aquí, aunque se registran dimensiones detalladas de los huecos, solo se hace una breve anotación sobre la forma en planta de la planta bajo cubierta, y no se han confirmado hasta la fecha otras plantas de levantamiento de la parte norte en planta.

De estos planos se desprende que Jujol tuvo, desde el principio, un interés particular en las dimensiones y formas alrededor de los huecos del alzado del lado norte.

Jujol también dejó bocetos del aspecto exterior del edificio antes de la reforma. (Figs. 10, 11, 12)

Estos tres bocetos demuestran el interés de Jujol por el exterior de esta obra, y se considera que la Fig. 10 correspondía a una verificación de la vista lejana desde el frente sur, la Fig. 11 al balcón sur y la forma del tejado, y la Fig. 12 a la vista en escorzo desde el lado del acceso.

En cuanto a los planos de diseño para la reforma realizados por el propio Jujol, cabe mencionar en primer lugar el alzado del lado sur (lado del jardín) (Fig. 13) con fecha del 1 de septiembre de 1914. Además, se conservan una planta parcial de la planta baja lado sur (lado del jardín) (Fig. 14), una planta parcial de la planta primera y planta bajo cubierta lado sur (lado del jardín) (Fig. 15), un plano de sección transversal corta que representa únicamente el balcón del lado sur (lado del jardín) (Fig. 16), y un plano de sección longitudinal que corta el balcón del lado sur (lado del jardín) de este a oeste (Fig. 17). Al igual que en los planos de levantamiento anteriores a la reforma de Jujol ya mencionados, la parte al norte del balcón no aparece representada en ninguno de estos planos, lo que pone de manifiesto que el interés principal de Jujol se centraba en la reforma del balcón del lado sur. La fecha del 1 de septiembre de 1914 consta en todos estos planos.

Además, se conservan un alzado del lado norte (lado de la entrada) (Fig. 18) y una planta del bajo cubierta (Fig. 19) con fecha de 1931. Asimismo, existen dos copias del mismo alzado con una planta parcial del área de la entrada pero sin fecha de notación. (Figs. 20, 21) En la Fig. 19 se aprecian indicios de correcciones relativas a distorsiones de la forma en planta que Jujol aparentemente no había previsto en un principio. Una comparación entre las Figs. 20 y 21 también confirma que se realizaron correcciones relativas a distorsiones de la forma en planta. A partir del análisis anterior de los planos y dibujos realizados por el propio Jujol, queda claro que el interés de Jujol se centraba principalmente, en el lado sur (lado del jardín), en la fachada con el balcón como elemento central, y en el lado norte (lado de la entrada), en la decoración de la superficie de la fachada. Además, dado que los planos que parecen haber sido presentados al cliente el 1 de septiembre de 1914 se realizaron prácticamente tal y como estaban, se desprende que la actividad arquitectónica de Jujol se llevó a cabo con una conexión muy directa entre los planos y dibujos y la obra arquitectónica.

Además, Jujol dejó una vista aérea (Fig. 22) con fecha de 1914 que representa el aspecto acabado de la obra, lo que confirma que esta obra se realizó siguiendo prácticamente en su totalidad la concepción original de Jujol. Lo mismo ocurre con los tres alzados del lado sur sin fecha que se conservan aparte de la Fig. 13. (Fig. 23)

Se conservan dos planos relacionados con la caja de escaleras y la torre en su parte superior, ambos con fecha de 1913, lo que sugiere que fueron dibujados en el mismo año en que Jujol recibió el encargo. La Fig. 24 calcula la altura de la torre a partir de la altura de la escalera, y representa la sala de observación por encima de la caja de escaleras, el mirador en la azotea por encima de ella, y la forma del tejado en el punto más alto, que es extremadamente similar a la forma realizada de la torre. En la Fig. 25, aunque la forma del tejado difiere de la que se realizó, la estructura del suelo de la sala de observación, el techo de la sala de observación, la estatua del ángel sobre el tejado y similares son parecidos a la forma realizada, lo que confirma que Jujol realizó casi sin cambios su concepción inicial desde el principio del diseño.

Jujol dejó también muchos otros planos, pero la mayoría son planos de detalle de partes individuales, y aparte de los relacionados con el cuarto del servicio y el garaje, que son edificaciones separadas, no se han confirmado planos relativos a la composición general más allá de los mencionados. Todos los planos confirmados relacionados con la <Casa Bofarull>, incluidos estos, se adjuntan al final de este volumen junto con la lista de planos.

Fig. 1) Plano de levantamiento de la planta baja antes de la reforma, de Jujol

Fig. 2) Íd., segunda planta (planta principal)

Fig. 3) Íd., tercera planta (bajo cubierta)

Fig. 4: Sección transversal de Jujol antes de la reforma

Fig. 5: Alzado del lado sur de Jujol antes de la reforma

4.3 Análisis y consideración a través de los planos de levantamiento realizados por los autores

Basándonos en los planos de levantamiento elaborados por los autores, comparamos los planos y dibujos dejados por Jujol con la arquitectura realizada y organizamos el análisis y la consideración bajo los siguientes cuatro puntos.

Fig. 6) Plano parcial del lado jardín de la planta baja, antes de la reforma

Fig. 7) Íd., segunda planta

Fig. 8) Alzado norte de levantamiento, antes de la reforma

Fig. 9) Alzado parcial norte de la planta baja, antes de la reforma

Fig. 10) Boceto del lado sur, antes de la reforma

Fig. 11) Boceto del lado suroeste, antes de la reforma

Fig. 12) Boceto del lado sur, antes de la reforma

1) Análisis y consideración de la forma en planta

En cuanto a la situación antes de la reforma, no existen materiales directos distintos de los planos de Jujol, y aparte de estos, no tenemos más remedio que inferir a partir del estado actual medido.

En respuesta a esto, los autores, sin basarse en los planos de diseño para la reforma realizados por el propio Jujol, elaboraron nuevas plantas de levantamiento del estado posterior a la reforma midiendo directamente la forma real de la Casa Bofarull, y las compararon con las plantas antes de la reforma de Jujol.

La configuración de plantas tras la reforma es planta baja, planta primera (planta principal) y planta segunda (planta bajo cubierta). La planta baja contiene el vestíbulo de entrada, la cocina, el salón, el comedor y habitaciones privadas para los miembros de la familia; la planta primera gira en torno a un amplio hall de tipo corredor con habitaciones privadas como dormitorios; la planta segunda (bajo cubierta) se utiliza como almacén 20); y a través del centro de la planta, penetrando en todas las plantas, se encuentra una caja de escaleras de forma en planta casi cuadrada. (Final del volumen: plantas de levantamiento de los autores)

Una comparación entre los planos de levantamiento existentes de Jujol y los planos de levantamiento de los autores muestra que los planos de levantamiento de Jujol representan los espesores de muro como uniformes y los muros ortogonales entre sí, apareciendo más regulares que el estado actual. De esto se puede inferir que Jujol no realizó un levantamiento detallado del edificio sino que midió para captar la forma aproximada y la composición general del edificio. Los planos de levantamiento de Jujol están dibujados centrados en la galería del lado sur (lado del jardín); aunque se representa la caja de escaleras, la parte más al norte no aparece representada, y se considera que fueron dibujados con el fin de reformar la fachada del lado sur (lado del jardín).

De las sutiles distorsiones visibles en los planos de levantamiento elaborados por los autores, puede entenderse que esta masía de piedra fue construida en al menos dos fases separadas. Esto también se confirma por las diferencias en el espesor de los muros exteriores y la forma del tejado. En la planta publicada en la tesis de Agustín mencionada anteriormente, al igual que en los planos del propio Jujol antes de la reforma, la forma en planta aparece representada de forma extremadamente regular y los espesores de muro están dibujados de manera uniforme, y el punto de vista anterior no se refleja 21). (Figs. 26-1, 2, 3; Fig. 27)

Una comparación entre los planos de levantamiento de los autores y los planos de levantamiento de Jujol antes de la reforma muestra que prácticamente no se realizaron cambios en la forma en planta ni en el uso del cuerpo principal del edificio, excluyendo el porche de la planta baja y la galería de la planta primera sobre él. Por otro lado, en lo que respecta al porche de la planta baja y la galería de la planta primera, aunque puede apreciarse una relación en parte de la estructura, no se reconoce ninguna relación en la forma en planta, incluidas las posiciones de otros elementos estructurales, lo que indica que fueron construidos de nueva planta en una forma añadida a las partes existentes 22). (Figs. 28, 29)

A partir de lo anterior, puede considerarse que el interés principal de Jujol en la reforma era el porche de la planta baja y la galería de la planta primera construidos de nueva planta en adición al edificio existente, y que el centro de su intención de diseño estaba en el contraste entre las partes existentes y las partes de nueva construcción, más que en la transformación global del edificio.

Fig. 13) Alzado sur del proyecto de reforma

Fig. 14) Planta parcial de la planta baja, proyecto de reforma

Fig. 15) Planta parcial 2ª planta y bajo cubierta, proyecto de reforma

Fig. 16) Sección corta del proyecto de reforma

Fig. 17) Sección larga del proyecto de reforma

Fig. 18) Alzado norte del proyecto de reforma

Fig. 19) Planta del bajo cubierta, proyecto de reforma

Fig. 20) Alzado norte y planta parcial baja, proyecto de reforma

Fig. 21) Alzado norte y planta parcial baja, proyecto de reforma

Fig. 26-1: Planta baja, levantamiento actual Fig. 26-2: Segunda planta (planta principal), levantamiento actual Fig. 26-3: Tercera planta (bajo cubierta), levantamiento actual Fig. 27: Planta baja (nivel de suelo) de Agustín

Fig. 28: Comparación entre el plano de la planta baja de Jujol antes de la reforma y el plano de levantamiento actual Fig. 29: Comparación entre el plano de la 2ª planta de Jujol antes de la reforma y el plano de levantamiento actual

2) Análisis y consideración de la forma del alzado del lado sur (lado del jardín) y la forma de la sección

Una comparación entre el alzado propio de Jujol antes de la reforma (Fig. 30), el alzado del lado sur del proyecto de reforma (Fig. 13) y el alzado de levantamiento del estado actual de los autores (Fig. 31) muestra que las posiciones de los huecos en las partes que excluyen el porche de la planta baja y la galería de la planta primera se corresponden, y se confirma a partir de los alzados, siguiendo a las plantas, que prácticamente no se realizaron cambios en las partes que excluyen el porche de la planta baja y la galería de la planta primera. Queda claro que, en lugar de transformar la superficie del muro existente, Jujol la retiró parcialmente y añadió una nueva fachada al alzado de la masía de piedra existente, y que algunas posiciones de huecos de las partes existentes permanecieron tras la reforma como vestigios 23). Esto puede apreciarse no solo en el alzado sino también en la sección que corta el mismo alzado en ángulo recto (Fig. 4: sección antes de la reforma del propio Jujol; Fig. 16: sección norte-sur del proyecto de reforma; Fig. 32: sección de levantamiento del estado actual de los autores). En las partes que excluyen el porche de la planta baja y la galería de la planta primera mencionadas anteriormente — es decir, la parte bajo el tejado inclinado en el plano — prácticamente no se aprecian cambios en la forma antes y después de la reforma. A partir de esto también se entiende que en el alzado sur, la reforma se concentró en el porche de la planta baja y la galería de la planta primera. (Fig. 33: planta con las partes reformadas por Jujol diferenciadas por color; Fig. 34: lo mismo, sección)

El gran arco a nivel de la planta baja y la columnata con arcos continuos a nivel de la planta primera añadidos de nueva planta por Jujol forman una composición abierta en comparación con la estructura principal de la masía de piedra existente con sus muros de mampostería y vigas de madera, lo que refleja la intención de diseño de Jujol. (Fig. 17: sección longitudinal de la galería del proyecto de reforma del propio Jujol; Fig. 35: vista interior de la galería)

Fig. 22) Vista aérea general

Fig. 23) Alzado sur

Fig. 24) Sección parcial de la caja de escaleras y la torre

Fig. 25) Sección parcial de la torre y techo de la sala de observación

Fig. 30: Alzado sur de Jujol antes de la reforma Fig. 31: Alzado sur de levantamiento actual Fig. 32: Sección norte-sur actual de levantamiento Fig. 33: Plano de levantamiento actual con la parte reformada en rojo (planta) Fig. 34: Íd. (sección transversal) Fig. 35: Interior de la galería

3) Análisis y consideración de la caja de escaleras y la torre

Una comparación entre los planos del propio Jujol de la masía de piedra antes de la reforma y los planos de levantamiento tras la reforma de los autores muestra que la torre fue construida en la parte superior aprovechando la estructura de la caja de escaleras existente de forma en planta casi cuadrada. (Fig. 36)

A diferencia de la mampostería de piedra de la estructura de la caja de escaleras existente, la torre construida de nueva planta por Jujol es de mampostería de ladrillo, como otras partes reformadas. La torre consta de una prolongación hacia arriba de la caja de escaleras, una sala de observación por encima de ella, y una terraza mirador exterior y tejado por encima de esta. Sin embargo, el suelo de la sala de observación está construido con una disposición de vigas singular formada por seis vigas de acero en perfil I, cada una con su extremo apoyado sobre el punto medio de la viga adyacente, completando un giro alrededor, y creando un tragaluz en el centro 24). Como resultado, fue imposible continuar las escaleras existentes por encima de la sala de observación, por lo que se proveyó una nueva escalera recta de ladrillo en dos tramos en el exterior oeste de la caja de escaleras y la torre, permitiendo el acceso desde la caja de escaleras a la sala de observación y desde la sala de observación a la terraza mirador exterior. Al igual que la escalera recta y la estructura de la torre de ladrillo, esta escalera recta, que es una ampliación de Jujol, también está, como se describe en el Capítulo 3 de la Parte central, construida usando ladrillo sobre vigas de acero. (Figs. 37, 38, 39)

La torre tiene una terraza mirador exterior y su tejado, con una estatua de ángel que funciona como veleta fijada en lo alto del tejado. El tejado en lo alto de la torre está soportado no por arcos o ménsulas sino por vigas de acero, por lo que el borde del tejado vuela en una forma extremadamente delgada. El uso de elementos de acero para lograr una forma que sería difícil en mampostería es igual que la estructura que soporta la escalera recta antes mencionada. Aunque la forma del tejado de la torre parece desde el exterior proyectarse horizontalmente desde la superficie del muro, la elaboración de planos de levantamiento revela que tiene una sección en forma de arco delgado, y que el propio tejado también incorpora una sección en forma de cúpula 25). (Figs. 40, 41)

Así, una comparación entre las partes existentes y las ampliaciones de Jujol revela que las ampliaciones tienen huecos más numerosos y de mayor tamaño que las partes existentes, y que hay muchos lugares donde las partes superiores presentan formas de mayor pesadez que las partes inferiores mediante el uso de arcos y elementos de acero.

Fig. 36: Sección transversal este-oeste actual de levantamiento Fig. 37: Planta actual de la torre Fig. 38: Techo de la caja de escaleras Fig. 39: Estructura de acero en la parte inferior de la escalera exterior de la torre Fig. 40: Cara inferior del tejado de la torre Fig. 41: Sección de levantamiento de la torre Fig. 42: Alzado norte y planta parcial (proyecto de reforma de Jujol)

4) Análisis y consideración de la forma del alzado del lado norte (lado de la entrada)

Lo que debe destacarse en el alzado del lado norte (lado de la entrada) es: el hueco del arco de piedra en el que se encaja la puerta de entrada 26), las letras talladas por Jujol sobre él en alabanza de la Virgen María 27), el hueco decorativo perforado bajo las ventanas existentes a nivel de la planta primera 28), y los huecos perforados en la parte más alta de la superficie del muro para la iluminación natural de la planta bajo cubierta 29). (Fig. 42: proyecto de reforma de Jujol, alzado del lado norte (lado de la entrada) y planta parcial; Fig. 43: alzado de levantamiento del lado norte del estado actual de los autores; Fig. 44: fotografía del estado actual del lado norte (lado de la entrada))

Junto a la expresión lograda mediante la excavación de la superficie de piedra, la gran puerta de entrada con herrajes reutilizados a partir de aperos de labranza también resulta característica. (Fig. 53)

4.4 La intención expresiva de Jujol en los detalles de la <Casa Bofarull>

Fig. 43: Alzado norte actual de levantamiento Fig. 44: Fotografía actual del lado norte (lado de la entrada)

1) La decoración de esgrafiado de la superficie del muro sur y la pintura mural del balcón de la planta primera

Como puede apreciarse en muchas de las obras principales de Jujol, la superficie del muro de la <Casa Bofarull> también está decorada con esgrafiado, y puede confirmarse que el diseño de Jujol, que tiene su origen en los planos y dibujos, ha llegado a buen término como obra arquitectónica. (Figs. 45, 46, 47)

En la pared del antepecho interior del balcón de la planta primera bordeada por azulejos industriales, Jujol dejó una pintura mural. Esta obra alegórica representa las cuatro estaciones, con el escudo de armas de la familia Bofarull en el centro y los frutos que se cosechan en cada estación representados alrededor. Se confirma que los propios dibujos de Jujol se han convertido en parte de su obra arquitectónica. (Fig. 48)

La plasmación en obras arquitectónicas de las formas representadas en planos es habitual, pero en el caso de Jujol, dado que numerosos elementos de esbozo están implicados en la construcción de sus obras arquitectónicas, puede apreciarse una conexión más estrecha de lo habitual entre los planos y dibujos y las obras arquitectónicas. En la <Casa Bofarull> también se han confirmado ejemplos concretos de esto.

Fig. 45) Alzado sur (parte) Fig. 46) Alzado sur (parte) Fig. 47) Reja de forja y esgrafiado

2) La fachada sur, y la relación entre la caja de escaleras y la sala de observación

En la fachada sur, la superficie de muro formada por el gran arco, la columnata y los pequeños arcos continuos añadidos a la estructura de mampostería existente aumenta progresivamente el tamaño y el número de huecos a medida que asciende, culminando en lo alto en tracería de ladrillo. A través del efecto por el cual estos elementos arquitectónicos forman una membrana frente a la superficie del muro de la masía de piedra existente, Jujol parece haber tenido la intención de aportar ligereza a toda la fachada. Tras esta membrana, la superficie del muro existente está pintada en un color azul que evoca el cielo característico de la región mediterránea. Al situar un color similar al cielo detrás, puede reconocerse una intención de reducir la presencia de la superficie del muro existente y enfatizar la cualidad de membrana de la parte reformada, confirmando una técnica que utiliza el efecto del color para la expresión espacial. (Fig. 49)

La técnica que utiliza el efecto del color también puede apreciarse en la relación entre la caja de escaleras y la sala de observación sobre ella. En la planta baja, la expresión está dominada en su conjunto por una sensación de pesadez, debida también a la mampostería de piedra de la planta baja. Al entrar en la caja de escaleras y comenzar a subir los escalones, el aspecto comienza a cambiar gradualmente. En el tono de color azul general de la caja de escaleras, la luz amarilla que desborda de la sala de observación en lo más alto llega desde directamente arriba, y a medida que se asciende, la sensación de pesadez se desvanece. Y finalmente, se llega a la sala de observación inundada de una vívida luz amarilla. (Figs. 38, 50)

Saliendo al exterior desde la sala de observación y subiendo los escalones, se llega a la torre, pudiendo incluso subir hasta lo alto de su tejado. Desde allí, puede contemplarse una vista panorámica de la población de Els Pallaresos y las llanuras que se extienden a su alrededor, y puede inferirse la intención de Jujol de aplicar el efecto del color en la transformación de la espacialidad cerrada de la masía de piedra a la espacialidad abierta de la azotea. (Fig. 51)

Fig. 48) Pintura mural del balcón sur de la 2ª planta Fig. 49) Vista exterior de la fachada sur

3) La expresión en el tejado de la torre y la puerta de entrada

En la superficie del tejado de la torre, cubierta por azulejos de forma irregular, se incrustan platos, ollas y botellas, y en la puerta de entrada, gruesos fragmentos de madera que parecen semifosilizados se sujetan con piezas de hierro que son aperos de labranza como arados y azadas transformados, empleando la técnica de incorporar de forma parecida a un collage objetos prefabricados desechados en una obra arquitectónica. (Figs. 52, 53) Puede decirse que es una técnica heredada de los bancos del <Parque Güell> de los que Jujol fue responsable bajo Gaudí.

Fig. 50) Interior de la sala de observación Fig. 51) Interior de la terraza de la torre Fig. 52) Tejado de la torre Fig. 53) Puerta de entrada

4) Otras expresiones

En la pared exterior del edificio separado por un callejón, que da a ese callejón, se fijan varios ganchos de hierro fundido para atar las riendas de los caballos que tiran de carros de carga. Muchos de estos ganchos tienen formas que representan concretamente animales como elefantes y serpientes. Si el significado que Jujol puso en estos diseños fue modelarlos a partir de los lagartos y serpientes que se ocultan a la sombra de la vegetación rural de Els Pallaresos, sería fácil de entender, pero curiosamente, entre ellos se incluyen incluso elefantes. Estas son probablemente una muestra de las expresiones surrealistas que aparecen ocasionalmente en las obras de Jujol. (Fig. 54)

La estatua de ángel en lo alto de la torre, que también funciona como veleta, llama la atención como la expresión más concreta y singular. Esta estatua de ángel fue creada moldeando directamente el rostro de una niña vecina de la villa de verano en Tarragona donde Jujol pasó sus veranos entre 1914 y 1923, y añadiéndole brazos y piernas hechos por el propio Jujol. La estatua en sí no tiene tronco; se fijan un rostro y miembros a una túnica larga hecha de lámina de cobre, creando una estatua de tamaño natural y ligera. (Fig. 55)

Esta estatua es una veleta y al mismo tiempo tiene instalado un pararrayos en lo alto de la cabeza, el cual se dice que fue de utilidad en varias ocasiones. De este modo, entre las obras de Jujol aparecen muchos elementos que parecen puramente decorativos y formales pero que en realidad tienen un significado funcional. Las barandillas decorativas que se encuentran en abundancia en la Casa Bofarull también entrarían en esta categoría. Mirando las barandillas desde la perspectiva opuesta, mientras son funcionalmente necesarias, continúan siendo obras formales que trascienden el significado funcional, y puede decirse que heredan la técnica de las barandillas de la <Casa Milà> de las que Jujol fue responsable bajo Gaudí.

El surtidor del estanque del jardín sur fue creado por Jujol soldando ornamentación de hierro forjado a un tubo de hierro fijado a un estanque existente, terminándolo en una forma que recuerda a un dragón. Aunque Jujol utilizó abundantes motivos decorativos en sus obras, el uso real de diseños tan concretos es raramente visto en otras obras. Además, motivos concretos similares pueden verse en los herrajes para atar el ganado fijados a los muros exteriores. Estas formas fueron probablemente concebidas para expresar la prosperidad de la familia Bofarull, que eran agricultores, y la alegría de una vida rural animada y rica. (Fig. 56)

En las puertas interiores también se aplican diversos diseños, pero las dos más particularmente características son la puerta que separa el vestíbulo de entrada de la planta baja del corredor al sur, y la puerta que separa la caja de escaleras del corredor en la planta primera.

En la primera puerta, el vidrio está colocado de forma que se dobla para separarse de su superficie. En esta puerta, el vidrio no está presente para borrar su existencia como algo transparente, sino que afirma su presencia como un elemento ajeno con una superficie extremadamente lisa que refleja la luz, en contraste con las rugosas superficies de muro de piedra. (Fig. 57)

Aún más característica en su forma es la segunda puerta. Su superficie está decorada persistentemente con motivos en forma de nubes. Esto también transmite la intención de Jujol de perturbar la lisura de la superficie y hacer aparecer otro plano aparente sobre ella. (Fig. 58)

Entre el vestíbulo de entrada y la cocina se dispone una ventana interior de forma característica. Esta ventana fue creada para proporcionar luz natural al interior de la cocina, que en planta solo está conectada al vestíbulo de entrada en su esquina. Tallada a través del grueso muro de mampostería, el muro en torno a este hueco y alrededor de él, que originalmente era de mampostería de piedra en bruto, ha adquirido una nueva membrana sobre su superficie a través del yeso aplicado en capas gruesas. Al añadir una cualidad de membrana a la plasticidad escultórica de la estructura de mampostería, Jujol ha creado una forma sensual muy diferente del estado existente. (Fig. 59)

Fig. 54) Ganchos de hierro Fig. 55) Figura del ángel

Fig. 56) Surtidor de agua Fig. 57) Puerta del vestíbulo de entrada de la planta baja Fig. 58) Puerta de la escalera de la 2ª planta Fig. 59) Ventana de iluminación de la cocina

4.5 Resumen

En el presente capítulo, confirmamos en primer lugar los estudios previos sobre la <Casa Bofarull>, luego aclaramos la posición de la <Casa Bofarull> en el <Segundo Período> de Jujol, y consideramos el diseño de la composición general y los detalles de la <Casa Bofarull>. A través de esto, confirmamos que todos los rasgos estéticos definidos y organizados en el Capítulo 3 salvo la <plasticidad epidérmica> están presentes en la <Casa Bofarull>, la obra de síntesis.

De los estudios previos, la tesis de máster de Agustín de la Universidad Politécnica de Cataluña, al igual que la presente tesis, está basada en un levantamiento métrico, pero a partir de un análisis de los métodos y la precisión de la medición, los métodos de dibujo y similares, señalamos que se limita a ser un registro aproximado de la forma de la Casa Bofarull y no avanza con un análisis adicional basado en los planos elaborados.

De los planos y dibujos autógrafos de Jujol, aclaramos que el interés de Jujol en la <Casa Bofarull> se concentraba en la reforma de la fachada sur centrada en la construcción de un nuevo balcón, la decoración alrededor de los huecos de la fachada norte, y la caja de escaleras y la torre construida de nueva planta sobre ella.

Lo mismo queda demostrado también por una comparación de los planos de levantamiento de Jujol antes de la reforma, los planos de diseño para la reforma, y los planos de levantamiento del estado actual elaborados en la presente investigación.

Del análisis y la consideración de la forma del alzado del lado sur (lado del jardín) y la forma de la sección, confirmamos la técnica de <espacialización de la fachada> definida en el Capítulo 2 de la Parte central. En este alzado sur, queda claro que el edificio existente antes de la reforma de Jujol permanece casi en su totalidad detrás del balcón añadido por Jujol, y que las partes reformadas por Jujol, como el balcón, consisten en una composición muy abierta — un gran arco en la planta baja, una columnata en la planta primera, y arcos en forma de tracería en la parte superior — mostrando las partes existentes a través por detrás, poniendo de manifiesto que Jujol otorgaba importancia al contraste entre las partes existentes y las partes reformadas mediante la superposición de planos visuales.

Del análisis y la consideración de la caja de escaleras y la torre, confirmamos ejemplos concretos de los <rasgos estructural-expresionistas> definidos en el Capítulo 2 de la Parte central. En particular, la técnica de desarrollar la solución estructural del techo de la caja de escaleras con su singular disposición de vigas en expresión arquitectónica muestra una actitud que no se satisface con simplemente lograr la racionalidad estructural sino que busca elevarla aún más al logro de nuevos efectos espaciales. Debe señalarse que los vívidos colores azul y amarillo se utilizan de forma contrastante en la producción del efecto espacial del vacío sobre la caja de escaleras, y que la racionalidad estructural perseguida no se limita únicamente a los rasgos estructural-expresionistas.

Del análisis y la consideración de la forma del alzado del lado norte (lado de la entrada), señalamos que aunque la <Casa Bofarull> es una obra que reformó una masía de piedra existente, no es un ejemplo de <plasticidad epidérmica> tal como se define en el Capítulo 3 de la Parte central; sin embargo, confirmamos en la técnica de excavar y tallar alrededor de los huecos de las partes de piedra existentes una conciencia de apego a la membrana.

Las formas planas de tipo relieve talladas en la superficie del muro sugieren una conexión con el dibujo realizado sobre papel.

De la decoración de esgrafiado de la superficie del muro sur y la pintura mural del balcón de la planta primera, confirmamos una fuerte conexión entre los planos y dibujos y las obras arquitectónicas, y confirmamos ejemplos concretos de la <técnica dibujística> definida en el Capítulo 3 de la Parte central. Estas tienen una conexión mucho más clara con el dibujo que las formas de tipo relieve antes mencionadas.

De la expresión cromática en la relación entre la fachada sur y la caja de escaleras y la sala de observación, confirmamos la técnica de utilizar el efecto del color para la expresión espacial, y confirmamos ejemplos concretos de la <expresión policromática> definida en el Capítulo 2 de la Parte central. En particular, el color en la fachada sur logra un gran efecto a través de la superposición de las partes reformadas y las partes existentes, y puede decirse que intenta incorporar incluso el cielo y los edificios circundantes como fondo en el efecto de esta superposición.

En la expresión del tejado de la torre y la puerta de entrada, confirmamos ejemplos concretos de la <técnica de collage> definida en el Capítulo 3 de la Parte central. Es digno de atención que los objetos tridimensionales como botellas y aperos de labranza se incorporen en la capa de la superficie del edificio, y el collage se establezca como dicha capa.

Como se ha descrito anteriormente, todos los rasgos estéticos extraídos en el Capítulo 3 del conjunto de la genealogía de obras de Jujol han sido extraídos de la <Casa Bofarull>, confirmando que la <Casa Bofarull> es una obra de síntesis. A continuación, nos proponemos discutir el significado de esos rasgos estéticos teniendo en cuenta los detalles específicos de la <Casa Bofarull>, conectar los rasgos estéticos individuales entre sí, y confirmar en los detalles específicos de la <Casa Bofarull> que fue el acto del dibujo y el esbozo lo que los aunó en la expresión arquitectónica.

En cuanto a la <espacialización de la fachada>, entre los relacionados con la composición general descritos en el resumen del Capítulo 3, confirmamos que en la <Casa Bofarull> se manifiesta como una expresión de contraste mediante la superposición de una capa translúcida sobre la capa de la superficie del muro del edificio existente. Si uno se centra en la decoración de la superficie del muro existente y la translucidez de la superficie del muro reformado, sería posible reformular estas capas como una membrana.

En cuanto a la cualidad de <plasticidad epidérmica>, aunque su realización completa no puede verse en la <Casa Bofarull>, que es una obra de reforma, puede encontrarse en las expresiones de tipo relieve de tallar sutilmente la superficie del muro de piedra existente una intención de crear una nueva membrana visualmente separada de la estructura de mampostería de piedra, y se considera que ha aparecido un aspecto de la cualidad de la <plasticidad epidérmica>.

Los <rasgos estructural-expresionistas> se consideran manifiestos como la forma estructural del techo de la caja de escaleras y la expresión espacial que la aprovecha. No obstante, en cuanto a esto también, más que detenerse en simplemente realizar una forma estructural singular, se logra la expresión espacial del contraste entre el color azul del interior de la caja de escaleras y el interior amarillo de la sala de observación superior aprovechándolo, y se considera un ejemplo típico de <rasgos estructural-expresionistas> que no se detiene en la búsqueda de la racionalidad estructural.

En la <Casa Bofarull>, que es una obra de reforma, de estos rasgos estéticos la cualidad de <espacialización de la fachada> es particularmente prominente, pero también pueden confirmarse aspectos de <plasticidad epidérmica> y <rasgos estructural-expresionistas>.

Como ya se ha descrito en el resumen del Capítulo 3, todos los rasgos estéticos relacionados con la composición general manifiestan la expresión de estructura y membrana adaptada a cada obra. Sin embargo, particularmente en la <Casa Bofarull>, el apego a la membrana era prominente.

En la <Casa Bofarull>, con estas membranas como lienzo, se manifiestan los rasgos estéticos relacionados con la expresión detallada descritos en el Capítulo 3. Las pinturas murales directamente trazadas y las decoraciones de esgrafiado aplicadas son manifestaciones de la <técnica dibujística> que indican directamente las cualidades de Jujol como dibujante 30), y la <expresión policromática> es también algo aplicado con un pincel sobre estas membranas, profundamente relacionado con sus cualidades como dibujante. La <técnica de collage> es algo que expresa una nueva profundidad sobre un plano pegando botellas y aperos de labranza sobre esta membrana 31). A través de esto, los tres rasgos estéticos relacionados con la expresión detallada están conectados con el dibujo de Jujol o la composición realizada sobre un plano, y si entendemos el significado de dibujante en sentido amplio — no limitado al significado de aquel que dibuja sobre papel, sino extendiéndose a todos los que realizan composición plana — están conectados con el talento de Jujol como dibujante, y puede decirse que fueron aunados en la expresión arquitectónica a través del acto del dibujo y el esbozo continuado a lo largo de su vida.

Los tres rasgos estéticos relacionados con la composición general de las obras arquitectónicas, que no están directamente relacionados con sus cualidades como dibujante, si se considera que condujeron a la manifestación de su talento como dibujante a través de la creación de composiciones estratificadas y la generación de membranas lisas, también puede decirse que están conectados con el talento de Jujol como dibujante, y que fueron aunados en la expresión arquitectónica a través del acto del dibujo y el esbozo.

En cuanto a los <rasgos estructural-expresionistas>, en el texto explicativo del propio Jujol "La primera iglesia de Vistabella" sobre la <Iglesia de Vistabella>, que en el Capítulo 2, Sección 2 de la Parte central se considera como una manifestación más completa de los <rasgos estructural-expresionistas>, el propio Jujol enfatiza que el uso de arcos catenarios creó una superficie lisa que acepta fácilmente la decoración, y el hecho de que los colores aplicados con su propio pincel sobre esa superficie permanecen en la actualidad indica que uno de los aspectos del propósito de los <rasgos estructural-expresionistas> estaba relacionado con la manifestación de su talento como dibujante.

Resumiendo el análisis anterior, los rasgos estéticos de las obras de Jujol, en todos los casos, están conectados con su talento como dibujante, y fueron aunados en la expresión arquitectónica a través del acto del dibujo y el esbozo.

A través de lo anterior, confirmamos ejemplos concretos de los rasgos estéticos de Jujol en la <Casa Bofarull> y realizamos un análisis exhaustivo.

Asimismo, consideramos que hemos podido presentar un ejemplo de la actitud de diseño hacia las obras de reforma común a los arquitectos del período del Modernismo catalán, tal como señala Solà-Morales.

Figuras

Las figuras se reproducen en el orden en que aparecen citadas en el texto.