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III. Conclusión

En el Capítulo 1 de la Introducción se presentó una visión general de la presente obra y un esbozo de la vida de Jujol, y se organizó el trasfondo social de su actividad arquitectónica.

En el Capítulo 2 de la Introducción se organizaron y examinaron los principales estudios sobre Jujol desde su muerte hasta la actualidad; se mostró que entre 1950 y la primera mitad de los años 1980 las discusiones se centraron principalmente en la naturaleza de la relación de influencia entre Jujol y Gaudí, y se confirmó que a partir de la segunda mitad de los años 1980 se escribieron diversos estudios que fueron más allá de la relación con Gaudí y el Modernismo catalán. Sobre esta base, se describieron el objetivo de la presente tesis y las perspectivas de los estudios sobre Jujol. También se indicaron el contenido y la ubicación de las fuentes primarias.

En el Capítulo 1 de la Parte central, con el fin de captar el trasfondo del pensamiento y la actividad arquitectónica de Jujol, se ofreció una visión general de las corrientes arquitectónicas en España y Cataluña desde el siglo XIX hasta principios del siglo XX, se organizó también la relación de influencia con Gaudí, y se presentó como consideración.

En el Capítulo 2 de la Parte central se examinaron las fuentes primarias de los escritos y los planos y dibujos dejados por Jujol, se aclaró el pensamiento arquitectónico de Jujol, y se mostró que el acto del dibujo, que para Jujol era una actividad cotidiana continua a lo largo de toda su vida, estaba directamente conectado con su actividad arquitectónica.

En el Capítulo 3 de la Parte central se examinaron las principales obras arquitectónicas de Jujol, y se extrajeron y definieron los rasgos estéticos de dichas obras. Estos rasgos estéticos se organizaron en los relacionados con la composición general y los relacionados con la expresión detallada; se estableció que todos los rasgos relacionados con la composición general aparecieron en una forma en que la expresión de estructura y membrana se adaptó a cada obra, y que los rasgos relacionados con la expresión detallada tenían una conexión más directa con el dibujo. Resumiendo, se concluyó que en la raíz de su actividad arquitectónica estaba su cualidad como dibujante.

En el Capítulo 4 de la Parte central, en lo que respecta a la <Casa Bofarull>, reconocida como la obra de síntesis, se llevó a cabo un examen basado en un examen minucioso de los planos y dibujos del propio Jujol relacionados con esta obra y en los resultados del levantamiento métrico, se realizó un análisis más detallado de sus rasgos estéticos, y a continuación se discutieron los rasgos estéticos extraídos en el Capítulo 3 en el marco de los detalles específicos de la <Casa Bofarull>, constituyendo un análisis exhaustivo. También se verificó la relación entre la actividad arquitectónica de Jujol y su cualidad como dibujante.

Cuando se compara con la extraordinaria grandeza de Gaudí, muchas personas pueden tener la impresión de que Jujol fue, tanto en su vida como en sus obras, un arquitecto algo ordinario y corriente.

Aunque fue alguien cuyo excepcional talento reconocían todos, inversamente, y quizás precisamente por eso, parece haber sido alguien que inspiraba en muchas personas una sensación de familiaridad más que de excepcionalidad.

Es quizás por esta razón que su gloria y su tragedia son sentidas de forma más acuciante por las muchas personas dedicadas al diseño arquitectónico.

En la comprensión de la historia de la arquitectura moderna y contemporánea, debido a que la existencia de la llamada arquitectura moderna se ha vuelto demasiado grande, la conexión entre el período anterior a ella y el día de hoy parece tenue, y parece que continúa hasta hoy un estado que solo puede describirse como una ruptura. Es más, esto parece haberse impregnado profundamente en nuestra conciencia sin que nos demos cuenta de ello.

Huelga decir que la arquitectura moderna no es, en su esencia, un «estilo sin estilo» que finalmente apareció después de que todas las transiciones estilísticas hubieran concluido, sino que debería ser nada más que un estilo entre las transiciones estilísticas que se han repetido desde la antigüedad.

La época en que vivió Jujol era todavía una época en la que la historia vivía dentro de la arquitectura. Jujol era un arquitecto perteneciente a los últimos días del Modernismo, y tras él vinieron en rápida sucesión los arquitectos del GATEPAC encabezados por Sert, quienes participaron directamente en el movimiento de la arquitectura moderna, seguidos de arquitectos como De la Sota, Coderch y Bohigas, y los arquitectos catalanes contemporáneos comenzando por Miralles. Ellos mismos se habrán considerado los sucesores de Gaudí y Jujol.

En el transcurso de la investigación sobre Jujol, pareció que eran pocos los puntos que pertenecían completamente a la historia pasada, y que existían muchos puntos que conectan directamente con el presente. A través de la investigación sobre Jujol, siento que hemos podido encontrar uno de los puntos de vista desde los cuales mirar hacia la historia de la arquitectura occidental desde el presente, atravesando la arquitectura moderna.